Trópico de Sangre online

Aquí puedes acceder a la película dominicana sobre las hermanas Mirabal.

Agradecería si pasaras por acá luego de verla y me dejases saber qué te parece la película, especialmente al  compararla con  In the Time of the Butterflies, basada en la novela de Julia Álvarez.

http://www.youtube.com/watch?v=Zwlqa0wVQcg&feature=related

La Guagua Aérea 2: El Sueño del Regreso online

Para un glimpse de la primera pelicula La Guagua Aérea ir a:

http://www.youtube.com/watch?v=72B-_VGctWM&playnext=1&list=PLB0B2F66EB8CD5BD6

Si, como yo, te has matado tratando de encontrar La Guagua Aérea 2: El Sueño del Regreso

te tengo buenas noticias, se halla disponible aquí:

1. Para la primera parte de la segunda pelicula:

http://www.youtube.com/watch?v=WiqAms8qKfw&feature=autoplay&list=PLB0B2F66EB8CD5BD6&index=2&playnext=2

2. El resto del film aparece en: 

  http://www.youtube.com/watch?v=xE_YOy8ELdY&p=F8ED5944FF38B765


Agradezco si deja sus comentarios sobre la misma bajo este posting. 

 

Heroes de Otra Patria

Here you can access the Puerto Rican film: Heroes de Otra Patria. Click on the tittle. Please leave your commentaries here on what you thought about this movie.

                                                                                                                     

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Historia del cine dominicano: ENCUADRE DE UNA IDENTIDAD AUDIOVISUAL

ENCUADRE DE UNA IDENTIDAD AUDIOVISUAL

¡ADQUIÉRALO AHORA!

EL LIBRO Y EL DOCUMENTAL SOBRE LA HISTORIA DEL CINE DOMINICANO

DISPONIBLES EN VALDIVIA PUBLICIDAD
C/José Desiderio Valverde # 52, Zona Universitaria, Santo Domingo. D.N.
Tel 809-221-0030

El presente libro viene a transitar por la ruta marcada por el único texto referencial sobre la historia del cine dominicano titulado “Historia de un sueño importado” publicado en 1982 por el profesor universitario José Luís Sáez.

Este ensayo, que ha servido como base de consulta a una variada gama de estudiantes y profesionales, no ha proseguido su trayectoria cronológica para cubrir aquellos espacios transcurridos desde su publicación hasta lo que actualmente significamos en materia del audiovisual.

En el libro se hace uso de todas las herramientas de investigación posibles para proponer un riguroso repaso por toda la historia del audiovisual en la República Dominicana , haciendo un subrayado especial en los acontecimientos de los últimos veinticinco años en esta materia, con la intención de hacer un aporte sustancial que vaya dirigido al rescate de la memoria colectiva de este quehacer cultural.

“Encuadre de una identidad audiovisual” toca diferentes áreas dentro del conjunto, construye un panorama que abarca la llegada de la televisión al país, el proceso del video en diferentes vertientes, las teleseries dominicanas, los cortometrajes, los documentales , los actores y cineastas dominicanos en el exterior y todas las producciones cinematográficas de nuestra sui generis filmografía criolla.

INDICE

1. La TV llega al hogar dominicano
Espectadores de un nuevo medio.
2. Las primeras experiencias del video
El manejo del Portapack. El video promueve el celuloide en TV. En la pantalla grande. El uso democrático y plural.
3. Los videorrealizadores hacen “clip”
El videoclip: la fórmula que se importa. Experimentaciones en el tono criollo. Desde el campo televisivo. El DVD: nuevo equipaje de promoción.
4. El eslabón del video antropológico
Festival Antropológico de Culturas Afroamericanas.  
5. La señal videográfica de Juan Luis Guerra Inicio del camino. Un universo de símbolos. Madurando el concepto: la óptica de Peyi. Vueltas estilísticas. El toque Basanta.
6. Las teleseries dominicanas Los primeros intentos. El extenso mundo visual de Alfonso Rodríguez. Tele-relatos y dramatizados. Adaptaciones literarias.
7. Los cortos dominicanos Tras el arca perdida. La Muestra de los Cortos. Cortometristas en acción. El breve papel del animado.
8. El asalto a la Bienal Competencia en la Plaza. La imagen del video arte.
9. El imperfecto cine criollo Las sombras de Palau. La silla: el monólogo de la dictadura Un pasaje de ida: el boleto de Agliberto Nueba Yol I y Nueba Yol III: las esperanzas de Balbuena Para vivir o morir: muerto al llegar Cuatro hombres y un ataúd: la ebria comedia de Pericles Perico ripiao: La fábula de los tres caminantes Éxito por intercambio: el intercambio de Miguel La cárcel de La Victoria : intriga en la prisión Negocios son negocios: la hilaridad poco vendida Los locos también piensan: los “locos” de Martí Andrea: terror en la sala La maldición del padre Cardona: el conjuro de las habichuelas Un macho de mujer: el nuevo sexo de Ramón. Cine en U-Matic, Betacam, VHS y otros soportes. El tema cristiano pone su nota. Otras rutas marcadas.
10. El documental dominicano ¿Por qué el documental? Documentalistas nacionales.
11. La narrativa de René Fortunato Trayectoria de un cineasta. Trilogía del tirano. La herencia de la ira. La violencia del poder: entre la espada y la censura.
12. Hablando en el cine El cineforum y el cine club Desde las butacas de la Cinemateca Nacional.
13. Cine para leer Educadores del oficio. La generación de “Claqueta 7” . Otros en la pista. Publicaciones para la orientación. En la radio y la televisión.
14. Los videoclubes Cuando el cine llega a la casa. Los entuertos del mercado. Publicaciones especializadas.
15. Cineastas de la diáspora El inicio de la fila. Sueños en la otra orilla. El “círculo” de Peña. Otros pasaportes.
16. Dominicanos en el cine extranjero Los primeros astros. La presencia de Zoé Saldaña. Los guantes de Michelle Rodríguez. El acento de Manny Pérez. Más tono criollo.
17. Extranjeros en la isla Un puerto de llegada Santo Domingo: espejismo de La Habana.  
18. Festival y Muestra: fotogramas de un mismo rollo El mundo en 7 días. Un evento de dos tandas.
19. Las salas de cine en República Dominicana La llegada de la ilusión. Tempestad en los ochenta. La nueva ola de los complejos. Las pantallas se multiplican. Importadores de sueños.
20. Proyectos para una plataforma industrial Propuestas en el campo nacional. El marco latinoamericano. Dirección Nacional de Cine. Institutos, asociaciones y escuelas audiovisuales.
21. Fin de los créditos Dentro del encuadre.

UN ROLLO EN LA ARENA, VISIÓN E ILUSIÓN DEL CINE DOMINICANO

Este es el documental que presentará el crítico de cine Félix Manuel Lora como un aporte para entender el proceso que vive el país en materia de producción cinematográfica.

El documental, que será presentado el viernes 11 de noviembre en la sala de la Cinemateca Dominicana a partir de las 7 de la noche, ha reunido las más importantes opiniones de los cineastas, artistas y críticos de cine de la República Dominicana para hacer un análisis en conjunto de lo que ha sido hasta el momento el cine en este país.

Profesionales del campo como Agliberto Meléndez, Angel Muñiz, Pericles Mejía, José Luis Sáez, Francisco Pollock, Jimmy Sierra, Juan Basanta, Tanya Valette, Peyi Guzmán, Máximo Rodríguez, Angel Haché, René Fortunato, los críticos de cine Arturo Rodríguez, Carlos Francisco Elías y Ruben Lamarche, dirigen sus críticas en el sentido de encontrar ese punto medio para desarrollar un panorama justo y sin rivalidades de lo que se ha confeccionado en la gran pantalla blanca a través de esas marcadas ilusiones por hacer un producto que refleje e indique la ruta a seguir.

UN ROLLO EN LA ARENA pretende ofrecer un camino a la reflexión y el entendimiento colectivo sobre las verdades que han marcado el cine dominicano convirtiéndose en un aporte esencial para iniciar la búsqueda de la cotidianidad misma donde toma su realidad.

El documental, producido por Geovanni Cuevas de GC Films, hace una síntesis de todo el recorrido del cine dominicano desde los tiempos de Francisco Palau, en los años 20, hasta el 2005.

FICHA TÉCNICA

Guión y Dirección Félix Manuel Lora Producción Félix Manuel Lora y Geovanni Cuevas Fotografía Geovanni Cuevas Sonido Geovanni Cuevas Edición Geovanni Cuevas Félix Manuel Lora Edición de estaciones Héctor Mercado Títulos Héctor Mercado Música original Guarionex Aquino Eddys Sánchez Fellé Vega Música adaptada “Sosua” Compuesta por Alex Mancilla para el documental “El Poder del Jefe I”. Fotografía fija para las cuatro estaciones de la identidad dominicana -Somos Luz y Campo- -Somos Piel de Carnaval- -Somos Vivencia de Calle- -Somos Alma Religiosa- Fotógrafos Maritza Alvarez Domingo Batista Geovanni Cuevas Polibio Díaz Mariano Hernández Patricia Pou Juan Jesús de los Santos Niño en la playa Ernesto Cruz Escenas de las películas dominicanas “Realengo 18” (1961) “La serpiente de la luna de los piratas” (1973) “Melodrama” (1976) “Tráfico de niños” (1988) “Un pasaje de ida” (1988) “Abril: La trinchera del honor” (1988) “El poder del Jefe I” (1991) “Nueba Yol: Por fin llegó Balbuena” (1995) “Víctor” (1995) “Para vivir o morir” (1996) “Cuatro hombres y un ataúd” (1997) “Buscando un sueño” (1997) “La herencia del tirano” (1998) “Cuando un amor se va” (1998) “Víctimas del poder” (1998) “El círculo vicioso” (2000) “La violencia del poder” (2003) “Perico ripiao” (2003) “Éxito por intercambio” (2003) “Testigo ilegal” (2003) “Pasaporte rojo” (2003) “Los inmortales” (2003) “Negocios son negocios” (2004) “La cárcel de La Victoria ” (2004) “El tercer mundo” (2004) “La cortina del palacio” (2004) “Un cristiano de la secreta” (2004) “Los locos también piensan” (2005) “La maldición del padre Cardona” (2005) “Andrea” (2005)   Poemas Los primeros versos/A la carta que no... Pedro Mir Obra poética completa/Letra y Oda escrita en la piedra Manuel del Cabral El libro de las vainas/Marginalia: necesidad de Dios Miguel D. Mena Selección de poemas Laura Sánchez Duración 60 minutos GC Films Derechos Reservados Santo Domingo, República Dominicana 2005

Film Industry Bill Signing in Puerto Rico!

Sunday, March 6, 2011


Jennifer Lopez And Marc Anthony Attend Film Industry Bill Signing in Puerto Rico
Last Friday, The Governor of Puerto Rico, Luis G. Fortuño, signed into law the Economic Incentives for the Development of the Puerto Rico Film Industry Act, a bill that is designed to make Puerto Rico’s current production incentives among the most attractive in the industry. Participating in the event was Jennifer López and Marc Anthony. It had been previously reported, that the entertainment industry power couple was interested in building a state-of-the-art studio in Fajardo, Puerto Rico. At the event, Anthony and Lopez did not make any comments on their plans for the studio. Marc Anthony praised the Fortuño administration for updating the film incentives law, and said, that "all producers have their eyes on the island." Jennifer Lopez said," she always believed in the potential of Puerto Rico."


Under the new law, the government of Puerto Rico has created a series of new incentives and expanded current ones. They include expanded lists of eligible projects, higher caps on existing incentives and new incentives for the development and operation of production facilities on the Island. The law, which replaces one initially passed in 1999, establishes a system of tax decrees very similar to what the island government offers the industrial and manufacturing sectors.



The new law expands the definition of eligible projects to include documentaries, film shorts, music videos, video games and the filming of live shows, among others. It also increases the amount of the tax credit to 25% from 20% for related infrastructure projects, subject to a minimum $5 million investment. Studio operators who qualify will get a special tax rate of between 4% and 10% on earnings, complete exemption on dividends, plus exemptions against municipal and property taxes.



The new law will be overseen by the Department of Economic Development and Commerce and the Puerto Rico Film Commission. According to the Puerto Rico Film Commission, a dozen movies, TV series and documentaries shot in Puerto Rico last year brought in $70 million to the economy of Puerto Rico. Over 60 productions have taken advantage of Puerto Rico’s current incentive program, including Disney’s “Pirates of the Caribbean 4,” Universal Picture’s “Fast 5” and Warner Brothers’ “The Losers,” in addition to a variety of independent films such as “The Rum Diary,” starring Johnny Depp, “The Men Who Stare at Goats,” starring George Clooney and “Che”, starring Puerto Rican-born actor Benicio Del Toro.


For video and more information go to:
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Governor Luis G. Fortuño signed the new Film Incentives Law on March 4, 2010
Governor Luis G. Fortuño signed the new Film Incentives Law on March 4, 2010. In addition to the 40% tax credit based on payments to PR Residents the new law will include an additional 20% tax credit to Non-Resident Talent. The qualifying media projects will be expanded to include: feature films; short films; documentaries; television projects; music videos; national and international commercials; video games; recorded live performances and original sound track recordings and dubbing for any of the above. Minimum spend requirements will be reduced to $100,000 per project ($50,000 for short films); principal photography requirements will be eliminated.

El Color de la Guayaba

http://vimeo.com/14396745

Trailer El Color de La Guayaba from John on Vimeo.

"Pisa y no arranca la Corporación de Cine de Puerto Rico" tomado de PrimeraHora.com. un diario de PR

http://www.primerahora.com/Xstatic/primerahora/template/content.aspx?se=nota&id=448362 Nadia Barbarossa y Mariella Pérez, productora ejecutiva y directora ejecutiva de la Corporación de Cine de Puerto Rico, respectivamente, niegan que exista como prioridad el mercadear la Isla como centro de producción de cintas extranjeras.  (Primera Hora / Ana María Abruña Reyes)

martes, 30 de noviembre de 2010
Amary Santiago Torres / Primera Hora

Sobran deseos, falta dinero.

La directora ejecutiva Mariella Pérez y la productora ejecutiva Nadia Barbarossa, de la Corporación de Cine de Puerto Rico, aseguran que los esfuerzos para impulsar una industria de cine nacional han ido a la par con las iniciativas para traer proyectos extranjeros a la Isla.
Lo que sucede, según expusieron, es que el Fondo Cinematográfico no ha logrado regenerarse porque los productores locales no han podido repagar el préstamo concedido y, además, no se han concretado los “empaques financieros” aprobados por la Corporación. Sobre esto último, se refieren a que algunos productores no han podido recaudar su parte del presupuesto, por lo que la Corporación no desembolsa el dinero del préstamo del Fondo hasta que se tenga evidencia de que ese dinero se consiguió.

En total, la Corporación de Cine ha prestado 3,294,728 de dólares a cineastas boricuas, pero no ha recibido ese dinero de vuelta. Las películas por las que se debe tal suma son: Agua con sal, Carnavales del Caribe, Cayo, Cimarrón, Desamores y Ladrones y mentirosos.
Es por esto que se ha visto una merma en la producción de filmes nacionales. Las profesionales niegan que haya una instrucción por parte de esta administración gubernamental para darle prioridad a potenciar a Puerto Rico como un centro de filmación. Esa percepción de que las producciones nacionales no han tenido el respaldo en estos casi dos años en que las ejecutivas han estado al timón de la agencia no es real, especificaron.
“El perfil de los proyectos que vienen de afuera es más atractivo a nivel de prensa y presentación de Puerto Rico como destino fílmico. En la que traes a George Clooney y Johnny Depp, hay un interés mayor de la prensa y del público. Pero ellos no acceden al Fondo, sino que mueven la economía. Los esfuerzos han sido exactamente igual, lo que pasa es que la Ley 362 (que provee al inversionista un incentivo de 40% de las partidas presupuestarias pagadas a residentes de Puerto Rico y a entidades locales) estaba más estructurada y tenía un programa de mercadeo que funcionaba y se ha mejorado, mientras que el Fondo estaba en un estado crítico”, mencionó Barbarossa, quien indicó, como evidencia de que se han aunado fuerzas para estimular el cine local, los auspicios a festivales (Cinefiesta, Divercine), talleres, cortometrajes y becas como la Raúl Juliá, y los empaques financieros que se han aprobado.
Pérez dijo que en estos casi dos años se han dado a la tarea de “reconstruir los archivos y desembolsos del Fondo”, que tiene nueve años de existencia. “Nadie había hecho un archivo para saber hacia dónde han ido a parar esos fondos. El Fondo es un préstamo a cinco años sin intereses, pero que se tiene que repagar”, señaló Pérez al aclarar que los $3.3 millones de los que se nutre el Fondo por año fiscal se reciben en tres partes.
Pérez explicó que el Fondo no se está alimentando de los repagos, sino de los $3.3 millones de año fiscal, que dependiendo del flujo de proyectos, se “reservan” para los empaques financieros de algunos proyectos aprobados, como fue el caso del filme Julito Maraña, de los productores Freddy Rodríguez, Bob Teitel y René Rigal. Después de que se reservó el dinero, los realizadores no pudieron reunir su parte del presupuesto y el proyecto no progresó.

“El Fondo no aprueba el 100 por ciento de un proyecto, hay un tope de 80 por ciento o $1.2 millones, lo que sea menor. Hemos aprobado empaques financieros, pero el productor no logra recaudar ese 20 por ciento de su presupuesto, entonces se cae. Muchos proyectos no se han materializado porque no logran completar su parte y da la impresión de que no sacamos proyectos de aquí”, puntualizó la directora ejecutiva, quien dijo que, como parte de los acuerdos, los productores de Julito Maraña, con un presupuesto aproximado de $3 millones, tuvieron un año para reunir su parte del presupuesto.
“Esos fondos los reservas, no puedo utilizarlos con otros proyectos. Entonces, hay unos dineros aguantados para unos proyectos que no se han dado”, reiteró al señalar que otro proyecto que está a punto de expirar el plazo de recaudación es Anacobero, de la compañía Katelola.
Otros proyectos aprobados, pero aún sin poder materializarse, son Parecido a Sebastián, de Cucubano Films; Hugo, Paco y Luis, de Pasadena Films; y El acantilado, de Alquimia Films.
Las profesionales mencionaron que en el periodo de su gestión se han logrado los filmes América, de la compañía Isla Films; y The Caller, de la casa The Caller Productions. A ambos se les otorgó un financiamiento de un millón de dólares. También se realizó La hija natural, una coproducción entre Puerto Rico y República Dominicana, de las compañías Producciones Línea Espiral de República Dominicana e Isla Films.
Pérez fue enfática en que mientras el Fondo no se repague con los préstamos otorgados a otros proyectos, el flujo de trabajos disminuirá. “Si seguimos dando los $3.3 millones y no existe un repago, el Fondo no se regenera. Se gasta y no hay repago. En la medida en que se pague, podemos hacer más proyectos. Desafortunadamente, los proyectos fílmicos locales no han tenido éxito taquillero”, comentó la directora ejecutiva al asegurar que es consciente de que aún el público tiene sus reservas para visitar las salas con filmes nacionales.
El productor tiene cinco años para repagar el préstamo. Una vez se cumple el término, se inicia un proceso legal para que el proyecto pase a ser propiedad de la Corporación, y la deuda se paraliza. Las ejecutivas coinciden en que, aunque el proyecto se suma al acervo, no tiene “salida comercial” después de transcurrido este tiempo.
Entre los proyectos que se encuentran en este grupo están Cayo, de Producciones Paractuar; Desamores, de Propaganda Films; Cimarrón, del Cine del Caribe; y Ladrones y mentirosos, de Ladrones y Mentirosos, Inc., según información provista por la Corporación.
Buscan soluciones
Mariella Pérez y Nadia Barbarossa adelantaron que entre las gestiones para atajar la situación del Fondo contratarán los servicios de un cobrador que garantice las aportaciones económicas a la cuenta del préstamo e instarán al productor a tener un plan de negocio.
“Un collector que a la hora de que entre un cheque a la producción fílmica, se haga una distribución equitativa y garantizar un plan de negocio que haga sentido, sea lógico, práctico y real. Sé que el público no va al cine, por la razón que sea, pero esto será orgánico porque cuando presentes proyectos buenos y de calidad, tendremos una respuesta positiva”, señaló Barbarossa.
Pérez, por su parte, mencionó que evalúan además las gestiones de otros países con fondos como Argentina.
“Cayo rompió el hielo”
El productor Pedro Muñiz señaló que es “difícil” repagar el préstamo del Fondo Cinematográfico que otorga la Corporación de Cine por la naturaleza de nuestra industria.
Muñiz produjo el filme Cayo (2005)  con un préstamo del Fondo, no obstante, no pudo repagar este dinero. Incluso, a raíz de esta experiencia, el productor no ve como una opción la realización de cine nacional por las pérdidas económicas que enfrentó.
“Lo que hice con Cayo fue entregar mi salud económica, producto de 35 años de trabajo. Me pelé”, dijo el productor de Lo que le pasó a Santiago.
“No sólo por lo que invertí en ese 20 por ciento, porque además pierdes dinero en lo que hagas para exportar el producto. Todavía estoy pagando mucho dinero”, agregó.
El proyecto de Muñiz fue el primero que se financió con el Fondo, por lo que él asegura que esto le perjudicó porque no había procedimientos establecidos.
“Cayo rompió el hielo. Después, es que han surgido mecanismos posteriores a mi película, en esta administración y en otras. Se hicieron ajustes para que el productor no se viera tan comprometido. Este Fondo me lo inventé yo, para cuando hicimos Lo que le pasó a Santiago, y lo cabildeamos. Pero tengo que reconocer que partí de unas premisas que no resultaron correctas. Pero también el Fondo pretendía que de 10 películas, quizás una recuperaría.
Nunca el Fondo pretendía que el productor tuviera que repagar ese préstamo”, añadió quien entiende que aún se deben hacer ajustes a los procedimientos para tener acceso al Fondo, porque el “95 por ciento del cine independiente internacional no recupera su inversión”.
Primera Hora se comunicó con otros productores, pero prefirieron no aportar a esta discusión.

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Comentarios

Mostrando 1-10

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• Estas mezclando las churras con las merinas, una cosa es la actuación de la Corporación puertas afuera con los incentivos contributivos y otra muy distinta lo que relata el artículo que es la ayuda a al financiamiento de una producción puertorriqueña. Una cosa es competir en el mercado internacional agresivo por naturaleza y otra es potenciar el cine de casa (donde no hay mercado). Si la ley actual lo que contempla es prestar parte del dinero lo lógico es que si te comprometes lo devuelvas. Si lo que queremos es potenciar la inexistente industria local creo que es mejor que sea pública al principio y que el Estado intervenga aportando fondos sin vuelta, siempre que se inviertan en el proyecto. Dando un margen razonable a los salarios y al producto final en sí.
  

  Perico1234
  30 Noviembre 2010
  

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• dmendez yo no estoy diciendo disparates. Las leyes de incentivos contributivos y el Fondo están diseñadas para crear una industria de cine que pueda competir a nivel internacional. Tu no puedes lograr esto si no te enfocas en desarrollar tus propios escritores, productores, directores y actores. Por ejemplo, si tu le otorgas a Hollywood millones en incentivos contributivos, ellos filman en PR porque es dinero técnicamente gratis, pero si el ano que viene otro país le ofrece a Hollywood mas que tu (Hawaii y Pirates of the Carribean) se van sin pensarlos dos veces. dmendez, este modelo no funciona porque es una carrera al mas que de, y llega al punto donde tienes toda una industria bajo subsidios. La única manera de que los incentivos contributivos y el Fondo funcionen para el pueblo de PR es si desarrollas tus propios actores, productores, actores y escritores.
  

  Mi Opinion 07
  30 Noviembre 2010
  

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• El proyecto que se menciona arriba El Acantilado, seria hecho por una persona que recibio y uso, $375,000 del Departamento del Trabajo para una película que se engavetó, y que no recaudó ni un vellon: http://www.youtube.com/watch?v=f1sfbgYl4JQ
  

  el tronco
  30 Noviembre 2010
  

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• Me llama la atención de que ese Fondo cuando se presenta un proyecto uno se compromete a devolver el dinero y ahora coqui coqui. Si queremos que nos paguen por hacer películas habrá que cambiar la ley o el reglamento y crear un proyecto en el que el Estado sea parte o accionista y que aunque no tenga beneficios en chavos al menos contribuya al arte o proyecte la isla puertas afuera. Las Agencias del gobierno actúan según su reglamento o ley, y esta gente, con el poco personal que tienen han puesto a PR en la prensa extranjera y en las pantallas de cine. Se necesitan muchos papeles para garantizar que lo que se hace tiene alguna base, debería crearse un lugar donde se pudieran conseguir o que los abogados del estado participaran en los proyectos para disminuir los costes e invertir en la calidad del producto final. El cine en PR no da dinero y hay que subvencionarlo pero con garantías de lo que se hace será de valor cultural al menos.
  

  Perico1234
  30 Noviembre 2010
  

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• Mi Opinión 07, no te enteras de nada. Los incentivos contributivos y el Fondo de Cine son dos leyes separadas. De nuevo te exhorto a que te orientes sobre como funciona cada una antes de seguir diciendo disparates.
  

  dmendez
  30 Noviembre 2010
  

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• Luis Riefkohl justo despues de renunciar como Director de la CCPR, y la representante que quiere ganar el Oscar: http://www.youtube.com/watch?v=mM1dxE1NGms
  

  chavo prieto
  30 Noviembre 2010
  

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• De ahora en adelante vamos a evaluar el dinero que se le otorga a Hollywood en comparacion a la cantidad de Puertorriquenos que son empleados como actores, productores, escritores y directores. Tu no puedes tener una industria de cine local sin desarrollar este talento. Mexico, Espana, UK, Australia, New Zeland.... han podido desarrollar sus cineastas porque nosotros no podemos. Si la Corporacion le otorga millones a Hollywood y no desarrolla sus propios cineastas esto va a ser el fraude mas grande en la historia de PR. Por ejemplo, cuanto le costo en incentivo para poder traer a Jonny Deep a PR por una semana de filmacion. Me imagino que con lo que se le otorgo pudieron haber hecho como tres peliculas con Puertorriquenos. Porque la Corporacion no puedo tomar el mismo incentivo contributivo darselo a un Puertorriqueno, para que lo venda y pueda hacer su pelicula.
  

  Mi Opinion 07
  30 Noviembre 2010
  

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• ExHoRto a que Mi Opinión 07 invierta en un diccionario de gramática por que lo neCesita urgentemente. Se nota que no sabes nada del cine que viene de afuera ni del que se hace en Puerto Rico. Confundes todo. Que este artículo sirva para que la industria de cine de Puerto Rico se eduque sobre las leyes que le aplica.
  

  dmendez
  30 Noviembre 2010
  

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• Tarde o temprano, La Corporación va a tener que rendir cuentas, porque ellos son los que selecionan los projectos y sus productores. Si los projectos no generan dinero es porque la administracion y sus consejeros no saben lo que estan haciendo. Esta Corporacion continua fracasando rotundamente, primero; porque le dan preferencia a los productores con un historial de perdidas; segundo, no han podido desarrollar talento local en terminos de escritores, directores, actores y productores que puedan competir a nivel international, y tercero; lo que tenemos es una industria de electricistas, pintores y servicios de comida. Yo espero que la Directora Ejecutiva empieze a tomar una responsabilidad fiscal, y no seguir otorgandole oportunidades a los mismos productores, que entienda que lo mas importante no son los incentivos de millones a Hollywood. Ellos no lo nesecitan y es un camino donde vas a perder, porque siempre hay otro sitio donde dan mas. Todo esto es muy triste porque PR es el unico pais que otorga esta clase de incentivos y no tiene ni un productor, director o escritor que pueda ser contratado por Hollywood por sus propios meritos. Yo exolto a Mariella y Nadia que evaluen lo que estan haciendo, porque puede que solo le queden dos anos mas. La industria de Hollywood no las va respetar por el dinero que le otorgan a Hollywood, eso es cosa de escribir un cheque y eso lo hace cualquiera, pero si quieren tener un legado y una reputacion en la industria, esto va a venir de los projectos que puedan lograr con Puertorriquenos y sin Hollywood.
  

  Mi Opinion 07
  30 Noviembre 2010
  

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• La Corporación de Cine de Puerto Rico se corre en favoritismo, porque PR es el unico lugar en el mundo donde tu le debes dinero al gobierno y te lo siguen prestando. Las dos peliculas que el articulo menciona América, de la compañía Isla Films; y The Caller, de la casa The Caller Productions son producidas por los mismos productores que probablemente le deben dinero al gobierno de PR. Yo exolto al periodico que investigue. Tambien esta mal que a Nadia Barbarossa le den un titulo de Executive Producer(http://www.imdb.com/title/tt1670931/fullcredits#cast) en “El sueño de América” cuando ella es una empleada del gobierno (servidor publico). La evidencia muestra que esto no es verdad aseguran que los esfuerzos para impulsar una industria de cine nacional han ido a la par con las iniciativas para traer proyectos extranjeros a la Isla. Si revisan los incentivos de la Ley 362 encontraran que mas de $3.3 millones se le otorgaron a studios de Hollywood. Exolto que investiguen la cantidad de dinero otorgada atraves de creditos contributivos a los studios. Acuerdensen, un credito, es dinero como cualquier otro. La Corporacion le esta otorgando dinero del pueblo a gente que en realidad no lo nesecita como lo es Hollywood.
  

  Mi Opinion 07
  30 Noviembre 2010